• Arianna Pescini+
• 23 Maggio 2013
Aggiungi questo articolo al tuo Magazine su Flipboard

L’essenza de “La grande bellezza” di Paolo Sorrentino (in concorso a Cannes) è già visibile nei primi quindici minuti del film: il silenzio di una Roma assolata, vuota, di una lirica bellezza si alterna al frastuono della festa di compleanno del protagonista, lo spumeggiante e cinico giornalista di costume Jep Gambardella. Quindici minuti potenti, spudorati, che ci sbattono in faccia la pochezza e la vacuità del jet set romano e dei personaggi che lo animano. A ritmo della dance più scatenata la cinepresa ci conduce in ogni angolo del party, e l’effetto è devastante: siamo dentro la festa e ne spiamo la volgarità e i sorrisi perduti, ma allo stesso tempo è come se percepissimo il tutto da un acquario, o alla tv cui è stato tolto l’audio.
Sorrentino, come già accaduto con “This must be the place”, mette in secondo piano la narrazione a favore di un ritratto vivido e spietato della Roma più mondana e frivola, teatro di vita del giornalista magistralmente interpretato da Toni Servillo. Un uomo che vive di notte e nel suo peregrinare tra un drink e una festa “inciampa” nell’umanità più variegata. Il jet set visto dal regista è un mondo cafone popolato da nobili decaduti, attricette e registi falliti (come l’autore teatrale interpretato da Carlo Verdone), ex personaggi della televisione in balia di droga e botulino e ricche donne annoiate che trascorrono le serate sul terrazzo vista Colosseo di Gambardella, chiacchierando del nulla. Un mondo amaro e sostanzialmente infelice del quale il protagonista è conscio (“è tutto un trucco”) e che lo porta, alla soglia dei 65 anni, a riflettere sul suo passato di romanziere e sul grande amore di gioventù. Filo conduttore la vita e la morte, il silenzio e il rumore, i rimpianti e i vizi, le debolezze umane sulle quali Sorrentino non formula un giudizio, ma propone solo in parte un riscatto.
Sullo sfondo della scena, una Roma decadente, bellissima ed altera, parte attiva del film e testimone della miseria di chi la abita. Il personaggio di Servillo la percorre con indolenza e malinconico rimpianto: vicoli, lungofiume, palazzi e giardini preziosi, monumenti. Ad ogni passo, un incontro. Ad ogni incontro, frammenti di vita che si incrociano. «Non c’è stato nei luoghi uno cercare specifico – ha detto il regista in conferenza stampa al Festival di Cannes – mi sono lasciato guidare dalla meraviglia che ancora provo a vedere Roma, una città che sa sorprendermi sempre».
Azzeccata la colonna sonora, pregevole la fotografia. Ogni inquadratura è un raffinato gioco di colori e geometrie, quasi un omaggio all’arte e all’immaginazione. “La grande bellezza” è un bel film italiano: «Qualcuno pensava che questa storia all’estero non potesse essere capita, invece ci sono state più critiche positive fuori dall’Italia. Il cinema italiano dovrebbe essere più grande, ma è un peccato che venga criticato a priori, è ricco di attori e registi bravissimi».
La “grande bellezza” ricercata da Gambardella è ovunque e da nessuna parte, e potrebbe essere, in fondo, quella di ognuno di noi: “È tutto sedimentato sotto il chiacchiericcio e il rumore, il silenzio e il sentimento, l’emozione e la paura […] Gli sparuti incostanti sprazzi di bellezza. E poi lo squallore disgraziato e l’uomo miserabile”.